Pulima與原住民美術館,作為一種當代藝術的未來:專訪原文會 ... | 非營利組織網
2021年2月4日—近年來,在臺灣當代藝術的國際輸出與邀展中,原住民當代藝術創作的佔比持續增加。例如將代表臺灣參加下一屆威尼斯國際美術雙年展的排灣族 ...
近年來,在臺灣當代藝術的國際輸出與邀展中,原住民當代藝術創作的佔比持續增加。例如將代表臺灣參加下一屆威尼斯國際美術雙年展的排灣族藝術家撒古流・巴瓦瓦隆(Sakuliu Pavavaljung),其雕塑作品在去年臺北藝博也創下歷年藝博會的紀錄,成為成交單價最高的原住民藝術作品;武玉玲受邀參加日本橫濱三年展,在2019年,魯凱族藝術家安聖惠代表臺灣參加加拿大全球原住民當代五年展,而布拉瑞揚舞團近五年來屢次獲邀於國際各大表演藝術節演出,更是台新獎的常客。這些國際輸出的案例,都證明藝術世界對臺灣原民當代藝術的肯定以及需求。 原住民當代藝術如今在藝術界的策展和論述中,逐漸在歷史悠久的文化中,匯聚成充滿新氣象的當代藝術流域。有越來越多的學者以及策展人認為,臺灣原住民藝術是發展足與國際區域理論對話的原生性美學理論林場。然而,讓原住民當代藝術的支持跟認同落實到民間,提供多元形式的實驗創作、在轉型正義的主體中探索原民性(indigeneity)的未來,則是官方文化藝術機構的使命。非池中藝術網透過專訪財團法人原住民族文化事業基金會(下簡稱原文會)董事長瑪拉歐斯,談談至今執行了五屆Pulima系列藝術獎與藝術節的原文會,看到了哪些原住民當代藝術的改變,以及關於原住民美術館在臺灣的可能性。 《Qopu祭杯》/ 黃林育麟現地製作於「Mtukuy 播種者」展覽。圖/原文會提供[1][2][3][4][5]
即將在3年後落腳在桃園永久會址、預計耗資11億以上,興建廣電總部的財團法人原住民族文化事業基金會(下簡稱原文會),2007年由原住民族委員會捐助成立,一開始是背負著「原住民族電視台」、「原住民族廣播電台」、《原視界IPCF》等廣電媒體營運的基金會。自2012年開始創立、兩年一屆的Pulima藝術節與藝術獎,也直接地影響了原住民當代藝術在臺灣的聲量與數量。近年原文會呈現的形式和內容,則可看出機構力求改變的決心。 藝術界對原住民藝術的當代性之討論,逐漸從80年代以降的轉型正義與藝術主體性,推展到原民性的探索。原漢混血、都市原住民乃至原住民國際交流網絡,都不斷地擴張原住民當代藝術與文化的論述邊界。這時,獎項與藝術節即是讓討論與實踐得以扎根、灌溉未來性的重要活水。 202...
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桃園市大園區原住民協進會統編是多少?統一編號:9945388
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台灣原住民族巴兒諾文化發展協會統編是多少?統一編號:87521457
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